剪辑这个工种，重要却经常被很多人忽视，其实剪辑并不是有些人想象中那么简单只要听导演吩咐就行，作为二次创作者，他们是电影或电视作品定稿的最后把关人。

　　翟歌就是这样一名在电影制作过程中不可或缺的剪辑师，从踏上电影之路到坚定自己的目标，她反复自我探索着。和大多数从事艺术行业的年轻人一样，她也曾屡屡碰壁，但碰壁的过程也让她一步步加深了对剪辑的理解，成长为一名成熟的剪辑师。

　　初显热情

　　我本科是在北大念的微电子专业，但4年下来，却仍然没有培养出同学们那种对电路之美的激情。本科快毕业的时候，作为一个爱电影胜过爱电路的不专业影迷，我抱着碰运气的心态申请了波士顿大学的电影电视硕士项目。当时并没有抱什么希望，所以当我看到录取邮件的时候，第一反应是惊讶，然后第二反应就是‘我要去’，心里直接就做出了这个改行的决定。也是从波士顿，翟歌开启了她的电影之路。

　　从学电影开始，我就意识到自己最喜欢的是剪辑。接触专业的剪辑软件后，翟歌会在闲暇之余剪一些游戏或动画视频发到网上作为练手。在波士顿大学研究生期间，每次小组作业，不论谁做导演，她都会主动请缨，帮他们重新剪一遍片。我记得有一个作业短片，因为里面有梦境，最开始同学剪的版本叙事有点混乱，我在精剪的时候会用音效和一些过渡镜头，以及倒放等等，来强化梦境的感觉，让线索更明确。

　　翟歌说自己是个纯剪辑，完全不享受做导演。个性使然，指挥大家做事会让我很为难，也会很不好意思麻烦他们再来一条。但是做剪辑的时候就完全没有这个问题，所有素材都在那里，花的只是我自己的时间，我可以尽情地做到一个自己觉得最好的程度。她承认，相比在现场指导剧组拍摄，她在看素材、从拍摄好的画面里面去找故事时，灵感就会特别充沛。

　　剪辑的艺术

　　剪辑这个工种，重要却经常被很多人忽视，其实剪辑并不是有些人想象中那么简单只要听导演吩咐就行。翟歌毕业后在洛杉矶的剪辑公司工作时，曾作为主剪辑参与制作过电视系列纪录片《Being》，由全美最大的黑人电视网BET旗下的BET Her制作，每一集会讲述一个成名的非裔美国歌手或演员的经历。为了剪好这几集纪录片，她会提前在谷歌上搜很多资料，他们的履历，他们出过的歌，他们ins上发的照片，甚至娱乐小报上的报道，力求全面地了解他们背后的故事。有一集的主角是一位有过被家暴历史的女歌手K Michelle，为了讲述她的这段经历，翟歌从这位歌手几年前的ins上翻出一张照片：一个人对着镜子，看上去很阴郁。她觉得这张照片非常能体现出K Michelle当时的心境，就把它放在了片子里。如何用画面来讲故事，是一个剪辑不断动脑动手去检验各种想法的过程。

　　翟歌说，在每次剪纪录片的时候，她会钻牛角尖。因为纪录片拍摄的都是真实的人，我总是不由自主地多想一层：我放上去的这句话，是不是他所想表达的东西？我通过剪辑所讲述的故事是否是线%客观的纪录片，但有时表述上偏差会影响到一个实实在在的人的生活，所以剪纪录片其实我自己给自己的思想包袱比较大。但在剪剧情长片时，就又是另一种思考模式了。

　　2019年，翟歌剪辑完成了尤行执导的电影《夏夜骑士》，它讲的是一个四川小城里的家庭里发生的故事。这是我的第一部剧情长片作品，所以在刚开始剪的时候，有些瞻前顾后不敢下手，会刻意去铺垫很多信息，第一版粗剪出来有120多分钟。有一场戏在小男主天天的家里，我们切了很多天天和其他家人的对话镜头，试图来表现人物关系和每个家庭成员的特点。但后来，我发现因为我跟尤行导演很熟悉剧本和人物，所以先入为主，觉得这样反复切镜头是好的，但其实从观众视角看，电影刚放了20分钟，频繁切镜头只会让他们感到迷惑，分散了他们的注意力。想清楚这一点后，我就将那部分简化了许多，能不切镜头就不切，给观众自己留下一下空间去探索人物间的关系。剪到最后一版时，她也放开了手脚，删掉了很多之前觉得一定得保留的对白，毕竟在一部电影里，用对白来交代的信息是最弱的。剧情片的剪辑工作使翟歌不断进步，怎样用已有的镜头去增色演员的表演，丰富人物的形象，把故事讲得更精彩。

　　2020年，她和纽约导演Kevin合作的剧情短片《安眠旅社》再一次展现了翟歌杰出的水平。通过遮罩、变速等娴熟的剪辑技巧，她将一些有缺憾的镜头打破重组，找到了属于片子自己的节奏。

　　总而言之，剪辑是一种技巧，也是一种感觉。翟歌对画面和故事的高敏感度，以及时常迸发出的奇思妙想，让她在剪辑上如鱼得水。曾经合作过的制片人Candice Kumai曾评价她充满惊喜，是我合作过的最好的剪辑师。

　　所有剪辑都有无限的可能性和探索空间，这也是我喜欢它的原因。

　　多样的剪辑生活

　　2015年，翟歌曾回到国内，尝试过一些其他的工作：互联网公司、制片、编导等等。兜兜转转了一年，却还是对剪辑情有独钟。这些经历使她终于坚定了人生事业的方向：剪辑。2017年由于几个美国项目的邀请，翟歌又回到了洛杉矶，继续自己的电影旅程。

　　没有将自己拘束在履历更丰富的纪录片类型中，翟歌不断探索着新的领域。《夏夜骑士》后来拿了东京国际电影节亚洲未来单元的最佳影片，日本观众们的反响也非常好，让我们受到了很大的鼓励。今年年初完成的长达45分钟的剧情短片《安眠旅舍》，以及正在做的一部实验剧情长片《SHE’s Talking》，接连几个项目都比较‘文艺’。老实说，我最喜欢的还是类型片，之后有机会也希望尝试更多不同类型片子的剪辑。

　　在洛杉矶这个电影人云集的地方闯出一片天地，翟歌靠的是不懈的努力、一丝不苟的态度和积极的合作心态。不管项目大小，她都会以最高的标准要求自己，每个剪辑点、甚至每一帧都是经过仔细琢磨的结果。即使在压力之下，她也会以微笑迎接每天的工作，这让所有与她合作过的电影人们都期待再次合作的机会。

　　因为这次疫情，国内外很多项目都受到了影响。相比之下我还算比较幸运，日程上的项目都没有变动，2020年底将作为主剪辑参与的《Kintsugi》第二部分以及之后的《Wabi Sabi》，都是和日本文化、跨文化生活相关的美国系列纪录片，我在这方面有独到的经验和见解，又懂一些日文，所以他们很难找到其他人来代替我。2022-23年会剪辑一部女性主题的长片《Latiali》，是之前合作过的伙伴，又是女性主创女性主题，她们都很信任我的能力，指定希望与我继续合作。

　　目前生活没什么变化，依旧是每天呆在家中剪片子，只是有快三个月没去影院看电影了。希望全世界的疫情都可以赶快结束，电影院和电影人也可以熬过这段时间重整旗鼓。